執筆、お疲れさまでした。

このエピソードは単独の掌編という扱いなんですね。
なんというか、マイアって、たんなるお花畑っ子というより、ドラガオンの冷酷さや悲惨さを和らげてくれる存在でもありそうですね。服装の件や、２３とのやりとりを見ていると、ほんとに微笑ましいですね。
２４は、いろんな意味でとんがっているというか、浮いているというか。自分の性癖を見つめなおした方がいいですね……まあ、やらないのでしょうけど。ただ、マヌエラの器の大きさというか、懐の深さというか、そういうものが２４の更生を妨げているような気がしなくもないですね（笑）
まあ、そんなこんなを含めた家族団らんだというのに、やはり２２の存在は彼らのうえに重くのしかかっているようですね（２４は空気読んでなさそうですが）
アントニアが弾いた曲、たしかに美しい曲ですけど、なんかすごく悲しい曲ですね。バッハの平均律の編曲版ということですが、なんかメランコリック度が数段増しているような気がします。２２の選曲なのかなぁ、これ。
サブタイトル、そのままの意味だと解釈して、これから始まる本編を楽しみにしています。

こんばんは。

前回の本編プロローグも含めて、マイア視点でちょっと異質なので、両方外伝にすることも考えたのです。でも、あちらの方は重要エピソードだったので本編に無理矢理食い込ませ、こちらは脱線するので外伝にしました。

マイアのよさは「わかっていない」この１点に尽きるかと。
この作品の発表をこの時点にしたのは、他の登場人物だけでなく、『Usurpador 簒奪者』を読んでくださった読者の方も、今回のストーリーで幽霊のように去来しているのが誰のことかわかり、要するに「マイアだけわかっていない」状態になるからなのです。

24は、第１作から他人視点で問題ありなのが語られていますが、『Filigrana 金細工の心』ではもっと具体的にあれこれ描写されます。空氣は読みませんね。ええ、この人、アレですので……。

さて、シロティのプレリュード、どこで見つけた曲か忘れてしまったのですけれど、時おりコンサートのアンコールなどで演奏される曲みたいです。前半と後半で、ほぼ同じ動きをしているのですけれど、後半になると左手の和音が強調されるのです。それが私には前半が女の姿、後半が男の姿と感じられたのです。というわけで、この左手の和音を22の存在に重ねてみました。

そして、そうなんです。22の選曲です。っていうか、22が弾いているとそれを教えてもらいたがる困ったアントニア。マヌエラたちは、アントニアの演奏を聴く度に亡霊のように22の音色を聴かされるというわけです。

ようやくアントニアがヒロインっぽくなってきたので、このまま本編に突入しようと思います。

コメントありがとうございました。

こんにちは(*^_^*)
お子ちゃんたちが夏休みに入ると平日の業務量が一気に増えて、平日の仕事外の活動が一気に落ちるこの頃、暑いし、もう2階などは「ここはどの熱帯雨林？」って感じです。

マイア視点って、ほんとうに何だかほっとしますね。まぁ、分かってないって、時々罪でもあるけれど、害のない「分かっていない」だからいいことにしましょう(*^_^*)　それに、回りが必要以上にちゃんとしているから、なんとかなりそうだし。23にこつかれているあたりが妙に可愛かったり。お姑さんにも大事にされているみたいですしね。
そのマイアをしても、22の影というのは感じられたということだから、よほど皆（のぞく24）の中に色んな想いが残ってるんですね。

24はアスペルガーチックなところを見せますし、なんかとんでもなく人格にも問題がありそうですが、ちょっとおもしろくなってきました。アントニアがヒロインと言うことですので、兄弟のあれこれも描かれそうですし、マイアじゃなくて他の視点から語られるシステムのこととか、これから楽しみです。

このコロナ騒ぎでなぜか皆がバッハに回帰しているのか、癒やしの音楽として最近あちこちで大人気?な気がします。こうして色んなアレンジがなされるのもバッハの奥の深さを表しているのでしょうね。私はまだ音楽の父にはたどり着けていませんが、その宇宙観を感じるときがくるかしら。22とバッハは相性がよさそう。相変わらず暑苦しいベートーヴェンに首ったけな私^^;

こんばんは。

ああ、今って夏休み真っ盛りですものねぇ。こちらは来週月曜日から学校が始まるようですが……。
彩洋さん、ご無理なさらないでくださいね。

さて。
自分で書いていても思いました。「お前、1人でルンルンしてろ」って。
23もラブラブになれて嬉しいのですけれど、マイアのように周りにバレバレな態度はさすがに取りませんよね。
それに、24の詩の朗読を「2つ目は勘弁してくれ」と思っているのは、この場にいる24以外の全員なのですが、「あからさまにホッとするな」って、つついている23（笑）

で、アントニアのピアノですけれど、（自分の事しか考えていない24以外）全員が、それぞれにいろいろなことを考えています。
今回、マイア視点でもあるし、具体的なことは何も表面にはあらわれていないのですけれど、この家族のものすごく複雑になってしまっている愛憎関係は、ことあるごとにのしかかってきて思いを沈ませてしまうのですね。『Filigrana 金細工の心』は、そのヤバい家族の人間関係の話でもあります。

24は、ええと、バレてますね。めっちゃ壊れています。もう来週わかるからどうでもいいや（投げやりモード）

あ、日本はいまバッハ回帰な感じですか？
ベートーヴェン生誕250年だから、そっちで盛り上がっているのかと思いきや。

この曲は、原曲はバッハなのですけれど、かなり別物になっている感じがします。
BWV855の方は、もう少し忙しなく動くので弾いても他の人間が亡霊のように浮かび上がってくるようなことはないかも。
そもそも、BWV855の方は、アンコールで使うような曲じゃなく、かなり難曲みたい。

22は、あれこれ弾いていますね。『Filigrana 金細工の心』では、いくつかの曲が重要な役割を果たしていますけれど、その度に彩洋さんのご意見も聞いてみたいなあ。

コメントありがとうございました。

おお！このお話は予想外でしたが嬉しい！！！
もうマイア視点で物語が展開することは無いんだと思い込んでいましたから。思いがけないプレゼントでした。
マイアだからという条件付きなのでしょうが、二人の仲睦まじい様子を見ることができてとても安心しましたし嬉しかったです。マイアって23との相性がいいのは当然として、この環境に適応できる本当に希な人材ですよね。
まだアルフォンソが健在ですから檻の中の生活を送っているのでしょうけれど、閉じ込められることを嫌がっている様子は全くありませんね。これはお花畑脳だけでは説明できない事で、彼女が23を純粋に愛しているからだと思っています。この後23がアルフォンソになって外に出ることが出来る保証など無いですし、一生このまんまという可能性だってあるのですから。マイアはアルフォンソが亡くなったら23が・・・なんて考えを巡らせるような人では無いですしね。まぁ少しは進化しているようですし、周りもマイアのことをよく理解してくれているようですし、よかったねマイア。
24は相変わらずのようですが、夕さんが彼を次期主人公に据えた理由がわかったような気がしました。これからシステムについて深く掘り下げていくには、23と甘々マイアでは夕さんには物足りないでしょうから。
このひん曲がった彼を男性側の主人公に据えたら、女性側は彼の恋人や配偶者というわけにはいかないとなると、やっぱりアントニアですね。
なるほど、必然だったんだ。・・・と妙に納得しています。
アントニアニは幸せになって欲しいなぁ・・・などと相変わらず甘い考えを持っているサキですが、夕さんがどのように本編を進めて行かれるのか、少し心配しながら22の動きも含めて楽しみにしています。

こんばんは。

マイア、ヒロインの座を明け渡してしまったので、これからは出てくるとしても外伝……。でも、そのお陰で本編がどうなっていようと、のほほんと登場できます。予定ではあと1本くらいはマイア視点の外伝があるかも。全然書いていないのですけれど。

相手が23だからという条件付きですが、マイアはむしろ居住区で毎日楽しく暮らせているのが嬉しくてたまらない様子。実家には今のところ帰れなくなってしまいましたが。

まあ、この人はとことん難しいことを考えない人なので、「どういう状況になったらこうなる」みたいなことはまるっきり考えていません。そういうわけで、あとで「お仕事引き継いでね」といわれて仰天することになるでしょうけれど。

周りは、マイアに大感謝ですね。とにかく身体に問題のあるアルフォンソ、心の方に問題のある24、それから頑固な22と23と、問題のオンパレードでドラガォンは行き詰まった状態でしたから。これでマイアに拒否されて、さらに23が殻にこもってしまったら、本当に万事休すだったのです。

さて、サキさんは誤解なさっているようですが、『Filigrana 金細工の心』の主人公は24ではなくて、22の方です。
24も登場はしますが。

23とマイアのメイン話はもう終わってしまったので、今さら語ることはほとんどないのです。
『Usurpador 簒奪者』で取り残されてしまった22の人生をめぐる話に関しては、まだ語ることがたくさんあるというわけです。
で、アントニアに関するイメージも、きっとずいぶん変わるのではないかと思います。

また、この『黄金の枷』ワールドで、しばらくお付き合いくださいませ。

コメントありがとうございました。